2009年，《隐私》在四大卫视同步开播，首播收视率破8爸爸的乖女儿，打飞机，口交还让禸＃萝莉，火的一塌模糊。

之后，它又完成飞天、白玉兰、金鹰三大电视剧奖的大满贯，这一记载于今都无东说念主撼动。

连赵本山、冯巩都在春晚的舞台争相玩起“隐私梗”，演员们挤破了头都想演一部谍战剧来擢升咖位。

用业内东说念主士的话说就是，《隐私》以一己之力，开启了谍战剧的盛世。

之后数年，《峭壁》《早晨之前》《红色》等优质谍战剧不竭败露，却再难复制《隐私》的盛况。

直到2017年《风筝》的出现。

这是一部差点胎死腹中的剧：因各样原因被雪藏四年，之后资格屡次删减、从头配音后，才得以播出。

但竟然慑服不雅众，让它足以忘形《隐私》的不是过审版，而是网高尚传的51集“送审版”。

有东说念主看完后评价：这是迄今为止最有高度的谍战剧；

许多东说念主以为从立意和花样上，《风筝》充足是《隐私》的plus版。

对于两部剧究竟谁更棋高一着的争议，捏续于今也莫得定论。

今天咱们抛开两部剧的光环加捏，客不雅感性的来谈谈，这两部剧的离别，究竟在哪儿？

一、先来说《隐私》

《隐私》的原作，是一篇只须一万多字的短篇演义。

这个体量别说改编成电视剧，就算改编成电影都少点厚度。

濒临艰苦的改编责任，导演兼编剧姜伟花了整整十个月时候，将原演义向外拓展向内深耕，升华成挥洒自若四十万字。

比拟于演义，扩容后的脚本以A面B面的形式，呈现了一个更完整更丰富的隐私故事。

《隐私》的A面，是波诡云谲的谍战。

其实《隐私》的谍战套路并不崭新，许多手法都是老一代“玩剩下的”。

比如：余则成和翠萍假扮配头，有《永不用逝的电波》《羊城暗哨》等老电影的影子；

余则成在天津站内使的附近计，1979年的电影《隐私局的枪声》早就用过。

更不用说纠察内鬼、假传谍报、声东击西，这些都是谍战题材的基操。

但《隐私》强横就强横在把这些老梗交融领会，开垦新角度玩转套路。

比如；把以往谍战剧里俊男靓女的特工搭配，酿成小眼睛“狠东说念主”孙红雷和跌荡不羁的“村妇”姚晨；

比如：把查内鬼，搞成天黑请闭眼的脚本杀游戏，一波未平跌宕袭击，龙争虎斗不知所以。

30集的篇幅，每集都是以悬念开局，以新的悬念已矣，号称一部制造悬念的大型教科书。

在细节上，更是草蛇灰线，许多看似不足轻重的设定，到背面都发达了紧迫作用。

比如第二集里翠萍带来的手雷，到终末成为翠萍逃遁的救命法宝；

第六集翠萍心血来潮垒的鸡窝，在终末一集被余则成用来藏匿密探的隐私名单；

第七集余则成对于梦话的闲话，到十三集成为施济左蓝的暗语。

看似魂飞天外的闲笔，实则伏脉沉，编剧功底立见。

《隐私》的B面，是切肤入骨的实践生存剧。

抛开你死我活的谍战，整部剧又不错叫“余则成升职记”，共事之间、高下级之间的情面世故，让东说念主看得心有戚戚。

背靠吴站长这棵大树，再加上戴雇主的观赏，积极朝上酬酢的余则成，在天津站混的八面玲珑。

和共事们的相处，余则成主打一个“与天斗与地斗与东说念主斗，其乐无限”。

反杀马奎，暗杀陆桥山，智斗李涯，余则成以一招扮猪吃老虎，玩死了统共竞争敌手。

满腹算盘的吴站长，看似是余则成play中的一环，实则是办公室修罗场的最大赢家。

嘴里骂着“天津站是个婊子，什么东说念主都能用”，其实对天津站的多样明争暗斗心知肚明：

都是千年的狐狸，跟我玩聊斋如故嫩了点。

在吴站长的东说念主生守则里，东说念主不为己，寰球诛灭，明哲保身才是最优选。

除了活生生的官场现形记，余则成和翠萍这对假配头的生存戏，亦然必不行少的结伙剂。

吵架斗嘴是两东说念主的常态，一言不对还会拿对方形象开涮；

一边制造着床事的假象，一边在“上床下铺”的环境里调换着隐私的心得。

能在焦炙猛烈的谍战节拍中，制造出笑剧放胆的，也就孙红雷和姚晨这对癫公癫婆了。

他们用颠覆性的扮演为止了不雅众的防范力，完充足全插足到余则成和翠萍的生存节拍中。

孙红雷的文静和蔫坏，姚晨的村炮和纯厚，他们用接近实践骨子接的扮演演绎着生存的马浡牛溲，为惶恐不安的詈骂博弈注入了生存的肌理。

但即即是看上去如斯臻于完满的脚本，也免不了出现迂回。

比如余则成的主角光环太强，行状上简直顺风顺水，爱情上几个女性扮装都和他有心情发展，爽文大男主的东说念主设有些失真。

比如剧情发展诚然丝滑，汤加丽但在某种流程上排除了逻辑上的合感性，一些细节处经不起推敲。

是以通盘故事贯串看下来舒畅淋漓，却少了些让东说念主细品的回甘，这是《隐私》最缺憾的地点。

二、再来看《风筝》

无人不晓，《风筝》有两个版块：

一个是46集的过审版，一个是51集的送审版，这里咱们讲的是背面这一版块。

与故事残骸、裁剪雄伟的46集版比拟，足本的51集版块，才是色香味俱全的好菜。

有东说念主说，《风筝》之后，再无谍战剧；

对于看过未删减版的不雅众来说，此话并非虚言。

本剧导演是有着谍战教父之称的柳云龙，一个只活在在“间谍、特工、密探”三种扮装里的男东说念主。

在此之前，柳云龙拍的《暗算》《东风雨》《密告者》，都是裕如听说色调的谍战剧。

在《风筝》里，焦炙刺激的谍战元素也都应有尽有。

暗传谍报、断梗飘萍、借刀杀东说念主、苦肉计，多样诡计阳谋的极限battle都是柳云龙的精于此道。

相称是“风筝”郑耀先与“影子”韩冰，两位隐私妙手的赓续说念对决，亦然维系全剧永恒的最大悬念。

但别灵验心不在酒，这些谍战把戏只可算是“前菜”，柳云龙把重点放在了干戈竣事，中国插足新社会的“后谍战时代”。

这亦然《风筝》和《隐私》最大的不同：《风筝》想讲的不是谍，而是战。

这里的“战”，是复杂的东说念主性之战，更是究极的信仰之战。

信仰，许多谍战剧里无为把它挂在嘴边，但《风筝》竟然波及到了这个词的灵魂。

在这里，被视为邪派的国民党军官和密探，也有信守和设想，有他们所以为的信仰。

比如王人欢饰演的延娥，在原著演义里她是因为无计可施才加入军统；

但在剧中，延娥是军消亡手培养的密探，对军统怀有崇高信仰，是以她潜入共产党里面，十几年如一日却初心未变。

还有军统的宫庶、宋孝安等东说念主，他们信仰的是手足情义，最终亦然死在了对情义的信仰下。

他们不再是莫得情面味的邪派NPC，而是不异多情有义，却因为没能认清场所必定悲催的正常东说念主。

即即是处于正义一方的郑耀先，也时时刻刻遇到着平定自由与心理的两难逆境，却依旧莫得丢弃对共产办法的信仰。

但他的这份信仰，却因为独特的身份不竭遇到质疑，一次次伤害着他的诚挚之心。

还牢记有一集，被组织薄此厚彼的郑耀先终于按纳不住憋屈，向钱副部长诉苦：

“我东说念主生最好意思好的时光，都在和国民党势合形离；

我今天老弱病残了，你却系念我要跟它复合？”

这句话听得让东说念主心酸，在遏制阵线付出半生，永恒未始动摇信仰，到头来却被我方东说念主手脚敌特对待。

即便如斯，他仍渴慕着和同道们一样，光明梗直的追寻信仰的脚步，和新社会同频共振。

在《风筝》的终末，已是急切之际的郑耀先面朝国旗，晃晃悠悠举手敬礼，这是他此生最安适，亦然最幸福的时刻。

其实越往后看越发现，谍战悬疑一直不是这部剧的重点。

让咱们印象深刻的，是郑耀先想要报销的车票，是影子一饮而尽的鸩酒，是宫庶得知六哥竟然身份后的信念垮塌。

柳云龙不再热衷于谍战的听说涟漪，而是借谍战之名捕快历史的全貌，给那些被历史湮没的个体一个发言的契机。

当大部分谍战剧沉醉于戏弄悬念，在“狼东说念主杀”式的谍战手法上枉畏俱血，殊不知，后谍战年代的“余震”才是谍战剧最长远的回响。

可惜的是，《风筝》虽立意高远，却没能匹配高水准的硬件工夫。

毫无好意思感的影相，雄伟无章的裁剪，让整部剧透着浓浓的低价质感，不雅感只可说是二流电视剧的水准。

还有节拍感的惩处，《风筝》穿插了太多不用之笔，这少许应该向《隐私》学习，用高效的叙事留下不雅众。

终末咱们来看，两部剧作为谍战题材的神作也非大醇小疵，详尽实力各有千秋。

一个代表谍战剧的高度，一个代表谍战剧的深度，都为其后的谍战剧配置了很难越过的标杆。

如若非要选一部，我会经受《风筝》。

在千人一面的谍战模板里，《风筝》在念念想性和艺术性上的作死马医让它更像是一部孤品，不投合环球喜好而是勇于抒发对历史的格结伙想法。

不管对不雅众如故谍战脚自身，都需要有这么一部作品的存在。

彼一时，原来兵家必争之地的谍战剧，如今却有沦为烂剧荟萃营之势。

皮哥和许多不雅众一样，仍在期待下一部《隐私》或《风筝》的到来，指挥谍战剧重焕欲望。

文/皮皮电影编著部：阿志

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